Cravenroad7

Da decenni appare nelle foto dei delitti, sempre uguale a se stesso: un bambino che non cresce… e che sorride davanti all’orrore.



Chloe, dottoranda in scienze sociali, si rivolge a Dylan Dog per indagare su un fenomeno inquietante: analizzando delle fotografie di cronaca nera degli ultimi decenni, si è imbattuta in un’apparizione ricorrente, un misterioso bambino dal cappotto a scacchi, con uno strano sorriso. Le fotografie sono autentiche, come ha dimostrato il professor Adam. Ma quel bambino non cresce mai, e nessun testimone è mai stato in grado di identificarlo. Chi è veramente? E perché di fronte all’orrore… ride?


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Se qualcuno continua qua non è grave, ma sappia che dopo qualche tempo i suoi post saranno spostati senza preavviso.

Inoltre si ricorda a tutti di segnalare gli SPOILER, ove presenti.

Tra una preoccupante news belligerante e l'altra, ieri mi sono detto: "basta, vado a ritagliarmi un frammento di spazio lieto nel quale rifugiare la mia sanità mentale".. apro l'albo e leggo l'editoriale. La piccola Barbara Baraldi fa lo sciopero del sorriso perchè un po' ne è inquietata e un po' vuole mettere in discussione quella convenzione sociale (!). Qualche decennio prima, il treenne Giovanni Freghieri è ricoverato in ospedale per gravi (gravissime!) ustioni e si mette a fare un disegnetto per rallegrare il compagno di stanza messo peggio di lui (?!). Chiudo l'albo pensando alla mirabolante filmografia di Quentin Inventino e lo ripongo sullo scaffale. Ci riproverò quest'oggi, di sicuro non si presenta male a livello di cover, sinossi e ovviamente disegni.

A dire il vero, è una delle poche storie della Baraldi che non sembra scritta dalla Baraldi. Poi, arrivano due o tre pagine che invece... Mamma mia...
Comunque, complice una prestazione freghierana di gran classe, l'albo si fa leggere, almeno fino alla sgangheratissima conclusione.

Concordo con quanto sopra, lo sviluppo secondo me è molto buono ma il finale piuttosto banale e assurdo

Disegni magnifici del maestro Freghieri, concordo sulla storia dal finale non all'altezza dello sviluppo. Comunque un albo che si legge con piacere.

il link alla mia recensione: https://youtu.be/_q1HK-YibF0?si=-Rto7JWZdQMMpEUg

Peccato davvero, una buona intuizione gettata alle ortiche. A parte il finale devo dire che mi è piaciuto tutto; bello vedere Dylan che si appassiona fin da subito all'intrigante presupposto e persegue con convinzione la ricerca della verità, per una volta dismettendo i panni dello scettico impenitente (salvo riscoprirsi tale proprio nel finale, con quella ridicola considerazione..). Crede all'imponderabile, e io con lui. L'indagine si sviluppa con la giusta lentezza, informazione dopo informazione, un po' ingenua in una determinata risoluzione algoritmica pur con un suo motivo d'essere (anche nei tempi in cui emerge l'indizio risolutivo), senza il ricorso a clamorose botte di fortuna provvidenzialmente cadute dal cielo.
A cadere dal cielo è invece tutt'altra cosa che trascina nello sci-fi anni cinquanta una vicenda fino a quel momento percorsa da sottile inquietudine, l'ennesima chiusura svogliata e priva di coraggio nel perseguire la via pienamente orrorifica perchè "il messaggio" e la "critica sociale". Infligge il definitivo colpo di grazia la chiosa sul sorriso riconducibile alle paturnie baraldiane del suo periodo emo-adolescenziale ed è preoccupante che in età adulta non abbia saputo rielaborare quel concetto in modo meno sciocco. A tale pacchianata avrei di gran lunga preferito un epilogo sospeso e irrisolto (come quelli di cui Ambrosini era maestro), il ragazzino che ride meritava uno spazio nel pantheon dylandoghiano delle presenze metempiriche. Voto buono (anche grazie ai disegni di Freghieri in gran spolvero, fantastico il modo in cui illumina le scene o guida lo sguardo creando prospettive usando i motivi del pavimento come nella sequenza iniziale al cinema o nello studio di Dylan), però quanta frustrazione.

Mi accodo alle vostre opinioni condividendole. La storia è davvero molto molto buona, squisitamente orrorifica e sottilmente inquietante.. almeno fino al deludente finale. Fregheri in gran spolvero.

Muah...
... storiella appena passabile, e quell' "appena" è tutto merito del ritorno di Freghieri.
La Baraldi fa un passo carpiato indietro rispetto al suo ultimo albo (che mi era piaciuto parecchio), asciugandone la complessità verso una schematismo da favoletta per noartri quasi-pensionati in cerca di ricordi galatticoidi. Nel #470 c'era un po' di tutto, fantacomplotti, action svalvolato, presenza medianiche, body horror à la Cronenberg, etc... qua fatico a vederci qualcosa, a parte un vorrei-ma-non-so-arrivare-a-quagliare...

Votato 6 per comodato d'uso.



S ❐ P ❐ O ❐ I ❐ L ❐ E ❐ R


I disegni sono l'elemento migliore dell'albo, poco da dire... il ritorno di Freghieri è cosa buona e gradita. Lo vedo in ottima forma nelle sua tavole più suggestive e deformanti, ma anche in quelle statiche/standard. Se proprio dovessi fargli un appunto, a gusto personale, uno come lui sinceramente può evitare quell'uso superfluo dei retini (che cozzano col suo tratto) e certi effetti sfumatogeni da slavatura digitale si potrebbero metter da parte verso un semplice tratteggio più ricercato, come sapeva fare in tempi non sospetti.

La storia in sé ha il solo merito di non appiopparci dialoghi artefatti e di non urtare troppo nel pretestuoso .
Ma di fatto non succede nulla per circa 80 pagine, solo resoconti su resoconti di ricerche sul campo, il refrain insistito sul sorriso in foto del bimbominchia - che dovrebbe risultarci inquietante, ma alla lunga svapora nel piattume - qualche accidente (passato, v. disastro ferroviario da p.40), un'allucinazione random di Dylan (pp.53-57) e una trombata lenitiva dello stesso con l'ennesima tizia "sbagliata" del mese - stavolta affetta da una delle settordicimila sindromi para-autistiche che vengono sdoganate in giro per motivare semplici scompensi socio-psicologici.
Gran parte delle sequenze inoltre è ultra-sbrodolata ad uso riempitivo di pagine, a partire da quella iniziale del cinema al flambé, per arrivare proprio a quella a luci rosse con Dylan psicoterapeuta delle lenzuola - pardon, comincia la sessione curativa in soggiorno sulla sedia (p.64). Ma se Chloe continua a non sorrider(n)e, figuriamoci noi...

Di nessun interesse la parabola del fotografo cascante (anche questa dilungata in modo palese) come la figura del tizio pedinatore che si schianta con la Mini. Meritava invece qualche pagina in più la la "strana storia" di Gabriel Greenwood che viene rimarginata sul finale in modo alquanto approssimativo per la fretta, del tutto privo di appeal. La naturale conseguenza è una conclusione mediamente insulsa con Dylan versione pranoterapeuta che con la sola imposizioni delle mani - Mago Oronzo, perdonalo - riesce a convincere l'alieno che c'è poco da ridere su questa Terra, per cui in automatico gli oblitera così un biglietto di solo ritorno verso la sua galassia di provenienza

Vogliamo parlare dell'alieno in sé, come concept, starter e focus della storia?
Meglio sorvolare, vah... perché tutto il costrutto sulla ricerca di cognizione emotiva (rispetto agli umani) è una cosa talmente retorica e stra-abusata, che senza metter in campo il dogma sclaviano, si potrebbe anche dire che l'ultima storia doppia del Sommo Vate da Tor Fregnecciara presentava una figura simile per contesto, a corto di empatia humaneggiante, che poi all'improvviso le si ritorce tutta contro, dolori inclusi...
Senza contare che inizialmente pensavo - a posteriori dovrei dire "speravo" - che la figura del ragazzotto sorridente corrispondesse non di certo ad un alieno abbandonato, ma bensì ad un archetipo simbolico e beffardo sulle sciagure casuali tipicamente umane, simile ad un altro noto sghignazzoso...


La sorte vuole che questo ci tocca dalla Baraldi... e se per non sorriderci su bisogna finire su un'altra galassia, speriamo che il costo del carburante spaziale non s'impenni pure lui grazie ai guerrafondai delle lobbies attualmente al potere su questo sasso acquoso...

Io mi sono fermato alla prima lettura, per mancanza di tempo (und voglia), ma ero certo che scavando più a fondo la pochezza di base sarebbe emersa, e che ci sarebbe stato poco da ridere, persino per il boy.

Maffigurati Keanu...
... neanche io l'ho riletta più di una volta, e continuo a riconoscere che la Baraldi è maturata in un certo senso: la storia è scritta proprio perbenino, in modo garbato, gradevole, non ci sono svarioni, menate o falle logiche di troppo... ma io continuo a preferirle il #470 dove c'era più sostanza a fuoco (e macello ) per quanto non mancassero certi eccessi sfasati, prendendosi anche qualche rischio in più. Mentre qui manca proprio il nucleo della materia, evanescente, che svolazza verso il nulla cosmico-compilativo, prolungando scambi e sequenze, fatti zero, senza quagliare alcunché fino alle ultime 15 pagine in cui arrabattare il senso ultimo dell'iperuranio estasiato.

Che casino ho combinato, mi sono dimenticata di comprare ben due numeri!!
Devo rimediare

Voto buono perché con Freghieri alle chine è criminale votare di meno.

Le premesse per una bella storia c'erano ma non sono state sfruttate.

Tutto bene - e quasi in maniera sorprendente per la scrittura della Baraldi - almeno fino all'assurdo finale . Aiuto!

mi allineo sul fatto che è il primo albo della Baraldi che non sembra scritto dalla Baraldi, forse perchè è un Baranzoni, chi lo sa.
Ad ogni modo, oltre al fatto che Freghieri è sempre Freghieri, è effettivamente una buona storia, forse un po' casinista nel finale, ma nel complesso gradevole.