se e quanto il pubblico sia sotto droghe

Copertina voto 4. Piatta e mediocre. A meno che sia una cosa voluta, per scimmiottare i manifesti, allora avrei visto bene dei "riccioli" ai lati come, appunto, un manifesto che si stacca. Altrimenti la colorazione nn mi garba, così come quasi tutti i presenti.
Bruttina.

Disegni albo....mi pare che ogni commento sia superfluo. Si parla di poesia grafica allo stato puro, con tavole di sublime bellezza. L'apertura, con il pubblico che fissa con sguardo ebete verso il lettore, capovolge l'idea di freak e di lettore/osservatore, iniettando nell'albo una perenne forma di fastidio, direi di irritazione, che non ci abbandonerà più.
Fra le tante tavole spettacolari l'arrivo del circo a pagina 9, il freak di pagina 22, il mostruoso pubblico che ride di pagina 24
Groucho di pagine 32, tutta la sequenza muta da 34/36, il viso della contorsionista di pagina 39 ( personaggio che spicca molto di più di tutte le altre donne di Dylan Dog degli ultimi mesi/anni ) tutta la sequenza visiva da pagina 44 a pagina 47,
pagina 58 e 59 sublimi, 64/65, il freak di pagina 71, la fenomenale, assoluta sequenza di pagina 93.
Celoni dipinge quadri e non fumetti, donando ad ogni tavola forza visiva assoluta.
Voto 10.

Storia...
Premesso quando detto all'inizio, ho colto che Dylan non odi i freaks, ma la rappresentazione che il circo da di essi, il loro sfruttare per un pubblico ebete e sadico, deformità orrende fini a se stesse, sofferenze atroci, inumane, mascherandole come ipocrita rivincita sociale. Siamo mostri e lo saremo sempre, operazioni di facciata o meno, sbattendo in faccia ai "normali" la nostra diversità o nascondendola.
L'avvilupparsi della vicenda come un vite senza fine, ove alla fine realtà e finzione si mescolino senza via di uscita, sfugge dalla mente razionale per porsi su un binario viscerale, fisico.
L'orrendo direttore, la terrificante bellezza di Crystal ( nome di una degli Inumani di FQ, fra l'altro ) l'orrenda scena finale della mano incastrata nel torso, la chiosa conclusiva in cui ribalta il rapporto padrone/serva a quello mistress/slave, o paritari custodi di un segreto orrendo o addirittura meramente illusorio, tutte queste sequenze, ci immergono in una dimensione ove la realtà svanisce, resta fuori dal tendone.
I mostri siamo noi che gioiamo del dolore e della sofferenza di noi bestie, o siamo noi bestie tanto crudeli e bisognose di attenzioni ed affetto, da bearci, gioire della nostra bestiale diversità per farne vanto, per farne strumento di cupa rivalsa sociale ?
E' reale l'entità che domina il circo dei freaks, che si nutre della normalità generando un mostro, o è anch'essa figlia della illusione ?
La vita, in fondo, non è l'evolvere delle stagioni in un ciclo sempre uguale ed eterno di estate/autunno, degradante, crepuscolare inverno e rinvigorente primavera ?
E non esiste primavera per coloro che la natura ha voluto mostri, come me, ma solo il trasferirsi da un tendone ad un altro, da una città ad un'altra, da una derisione pagata ad un'altra. La frase amara ma verissima, del direttore che si allontana guidando il carrozzone della vita, scolpisce la mia anima.
Storia capolavoro, la più alta dai tempi di Mater Morbi, superiore forse a quella, per la capacità di arrivare allo stomaco e provocare nausea.
Piccolo appunto, non ci viene mostrato il numero di Crystal...peccato.

Quando assurge a queste vette, che credevo perdute, Dylan Dog non torna ad un passato irripetibile...pone le basi per un futuro...
Bloch cupo e duro, più poliziotto che padre. Jenkis dice una sola battuta ma è memorabile.
Groucho è, viva Iddio, il mostro che Sclavi ci ha sempre detto fosse.

Voto 10. Capolavoro.
Non lo leggerò prima di dormire.
O temo che il circo, prima o poi, venga a prendere anche me.
Come sarebbe giusto, alla fine...